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毋庸置疑,芬奇是一位棱角分明的导演,独树一帜的影像风格、锋芒毕露的偏执顽固、黑暗深邃的思辨能力,一切的一切都让他在好莱坞制片厂传统合作过程中饱受煎熬,磕磕绊绊,撞到头破血流。

也正是因为如此,后来芬奇拍摄“曼克”的时候,就放弃与传统制片厂合作,投靠奈飞的怀抱。

那么,芬奇真正特别的地方,在哪里呢?陆潜个人认为,能够被称为芬奇集大成之作的,应该是“十二宫”和“社交网络”——

前者,展现的是芬奇对于人物心理的细腻和深刻,从焦虑到困顿再到绝望,丝丝入扣地渗透在镜头的角角落落,并且通过影像形成一个强大的漩涡,将观众吸引其中,观影结束之后也能够感受到余韵。

后者,展现的是芬奇对于剪辑炉火纯青的掌控,剪辑、配乐、台词、调度等等都与节奏融为一体,每一个画面都能够深深感受到情绪的重击,然后让每个人物都遁入束缚之中,大幕落下的时候只有一阵落寞。

毫无疑问,芬奇的强项在于人物的剖析和切入,并且用强烈的剪辑带来难以置信的观影体验。

但是,“消失的爱人”却因为戏剧性太强、反转太多、悬念太深,反而抢走了芬奇展现个人风格的空间,没有给予角色太多“沉淀”、“发酵”的机会,如同旋风一般呼啸而过。

也正是因为如此,“消失的爱人”在角色塑造和叙事重点方面,是失衡的,但恰恰是这种戏剧性却具有强大的冲击力,最终作品上映之后,得到观众的狂热好评,然而在颁奖季却没有太多收获——

只有女主角光芒万丈。

不能责怪芬奇没有掌控好分寸,而是原着的戏剧性抢走了风头,于是,芬奇做出取舍,将所有视角落在女主角身上,展现出这一蛇蝎美人的层次和深度,代价就是其他人物都沦为空壳。

那么,如果由陆潜来拍摄制作的话,他会怎么做呢?

其实,陆潜有一个想法,彻底颠覆芬奇版本的想法。

首先需要提一个问题。

为什么芬奇版本“消失的爱人”,所有戏份重量全部都堆积在女主角身上?

原因并不复杂。

在原着故事里,女主角是一个冷静到近乎残酷的性格,面对丈夫出轨,面对丈夫不求上进,面对婚姻走入死胡同,如果是普通人的话,要么情绪爆发、要么直接离婚,最夸张的也就是报复一下丈夫。

但是,她没有这样做,她精心策划了自己的失踪、死亡,并且栽赃给丈夫,然后巧妙运用媒体的力量,彻底毁掉丈夫。

这是一种玉石俱焚的做法,杀人不见血,远远比亲手“杀”死丈夫要更加残忍也更加疯狂,简单来说,她就是一个疯子。

那么,这样一个角色出现在大荧幕上,往往扮演的是反派,但如果所有观众都痛恨她排斥她恐惧她诅咒她,如此一来,电影就是失败的,因为电影需要观众进入妻子的视角,一边压制道德灼烧胃部的焦虑,一边期待复仇的快感。

导演,需要为妻子塑造“主角光芒”。

自然而然地,妻子这一角色就光芒万丈起来,当观众对妻子的遭遇感同身受的时候,电影也就取得了成功。

所以,没有必要苛责其他配角太过扁平,电影没有必要做到四角俱全、面面俱到,重点还是在于电影最终呈现出来的效果,但陆潜阅读观看这个故事的角度却稍稍不同。

从“游客”来看,丈夫和妻子看待同一件事是有不同感受的,当一方过度谴责另外一番的时候也就打破关系的平衡,那么婚姻关系陷入混乱是一个必然结果,但陆潜的目的并不在意展现婚姻的这一面,而在于展现婚姻关系之下每个人的面貌:

归根结底,是关于人的。

“消失的爱人”也是如此。

人人都说,通过这部电影看到婚姻的本质就是互相欺骗互相控制,但细细想来,这句话本身是有漏洞的,因为丈夫“负责”欺骗、妻子负责“控制”,这不是互相;如果能够展现丈夫这一侧的情感弧线,又会是如何?

在这段婚姻里,丈夫是如何一步一步“放弃”自己的,他为什么不再上进不再努力不再试图展现自己更好的一面,这与出轨之间又有什么联系?在妻子失踪之后,丈夫的心理状态如何,又产生什么变化?

在欺骗和控制之中,丈夫是如何迷失自己,最终演变成为行尸走肉的?

当然,电影不是为丈夫争取同情,不需要为丈夫的行为寻找一个理由,而是通过丈夫的变化与妻子的选择形成呼应,最终目的是展现“婚姻”状态下对每个人产生的影响——

就好像“游客”一样。

束缚在婚姻里,陶丽选择忍气吞声、忍辱负重,以至于被自己的妥协激怒,演变成为咄咄逼人的姿态;马文则为了维护自己的尊严和骄傲而选择说谎,明知道伤口存在也拒绝正视,最终被自己的男性自尊打败。

通过这样的方式,来展示婚姻。

在瑞典电影大师英格玛-伯格曼(Ingmar-bergman)的经典佳作“婚姻生活”里,这位前后有过五段婚姻的导演就试图展示这样一个感悟:

其实许多人是真心相爱彼此的,但置身于婚姻关系里,两个人强迫性地放在同一个生活空间之中,不止是朝夕相处,同时还需要在生活的方方面面不断磨合,磕磕碰碰之间细细地感受着彼此的棱角,最琐碎也最细小的缺点都被放大,彼此陷入互相折磨的窠臼里。

但摆脱婚姻之后,双方就能够重新赢得喘息空间,反而能够再次寻找到爱情火花——

爱情从来不曾熄灭,真正令人窒息的视角婚姻关系。

所以,在“游客”里,马文和陶丽首次看到婚姻的冰山一角;而在“消失的爱人”里,陆潜能够展现两个人因为婚姻而磨灭了自己最初的模样,蜕变成为自己都不认识的样子,区别就在于:

妻子是笃定的,于是她敢于付诸行动;丈夫是懦弱的,所以他放任自己陷入窒息。

一旦,陆潜能够通过电影展现出这样的角色弧光,那么整部电影的质量就能够上升一个台阶。

当然,目前只是一个想法,是否可行,又应该如何操作,陆潜还是需要阅读完原着小说之后才知道。

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