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rb的版权制度明确,一张单曲的版税约占cd售价的6%,其中词曲作者分别拿2%-3%,歌手拿1%,至于编曲者则分为一次『性』买断和参与分成两种情况,如果参与分成的话,大约能拿到这6%里面的十二分之一。

除此之外,这首歌每在卡拉ok和电台被点播一次,都要收取一次的版税,电视台哪怕只使用了其中一句歌词,也要支付相应的版税,而且因为是地下单曲,就连原盘印税这笔跟歌手毫无关系的钱也属于叶昭所有。

零零总总加起来以后,现在的叶昭初步估计身家已经超过了1500万日元,就算扣掉丧心病狂的37%个人所得税,也还有个一千万日元左右。

有了一千万日元应该干啥?别的不说,起码应该从这座五万日元月租的木质公寓搬到环境更好的电梯公寓,再揣上银行卡到港区六本木潇洒一圈,从内到外奖励自己一番才好。可惜碍于版税结算制度,叶昭想真正把这笔钱拿到手,还得再等上几个月,所以在那之前,他还得接着住他的廉价公寓,吃他的打折便当,卖他的唱。

当然,这样也不是完全没好处,至少唱片公司和经纪公司的说客能够在第一时间找到他。

这一天,叶昭刚回到公寓,瞬间就被埋伏在楼下的星探包围了。星探们一边向他鞠躬打招呼,一边将手里的名片往叶昭手里塞。

“你好,叶昭先生,我是amuse事务所的经纪人,现在有时间谈谈吗?”

“叶昭先生,请和我谈谈!”这是emi唱片公司的星探。

“叶昭先生,我是索尼唱片的……”

叶昭一一接过名片,笑得很矜持,“谢谢各位,我会考虑的。”说完,分开人群,登上了公寓的楼梯。星探们见状,便知趣的散去了。

回到房间,叶昭把收到的名片在桌上摊开,向他发起邀请的公司不下二十家,amuse、emi、sony,、环球、艾回、horipro、bruning……

叶昭把sony的名片拿出来丢到一边,他给sony寄的demo到现在都没信儿,摆明是被弃用了,放着他的作品不用还想签他?门都没有。

当浏览到一张写着being,inc的名片时,叶昭下意识一愣。要说being这间公司,虽然只有中等规模,但不论是在rb还是中国,都有着响当当的知名度。说起原因,除了他们在90年代初缔造了被称作being王朝这样的商业奇迹之外,还因为他们包揽了灌篮高手、中华小当家、名侦探柯南等经典动画的主题曲。

前世的叶昭,少年时代每天放了学回家第一件事就是打开电视,一边写作业一边看灌篮高手,就连后来开始打篮球,也是受了这部动画的影响。而负责了灌篮高手全部op和ed的being公司,说是他rb音乐的启蒙也不为过。

既然对being的历史颇为了解,叶昭自然也知道being的招牌是摇滚,虽然和正统的摇滚乐比起来,being做出来的大多数歌曲只能被称作流行摇滚(pop rock),但也不妨碍他们在rb民众心中being=rock的印象。

这样一家公司,怎么会对一个拿民谣当主打的歌手感兴趣?

想了想,叶昭拿起这张名片来到楼下,用公用电话拨通了名片上的号码。

接电话的是个温婉的女声,“您好。”

“你好,请问是being公司的藤原薰子女士吗?”叶昭照着名片上印的名字问道。

“是的。请问您是?”

“我是刚才收了你名片的叶昭。请问你现在有时间吗?我想和你谈谈。”

“当然有时间。对了,叶先生用过晚饭了吗?”

“还没呢。”

“既然这样,”藤原薰子提议道,“不如我们就在池袋北的中华料理店边吃边谈吧,我没记错的话,叶先生是中国人吧?”

“是的。”藤原薰子的贴心让叶昭对她的初步印象还算不错。

1994年的being正处巅峰,旗下拥有着b’z 、wands、 zard、deen、大黑摩季等顶级音乐人,并称“双郎”的金牌作曲人织田哲郎和栗林诚一郎也都还没有退出,至少在大部分人心里,都觉得being的辉煌仍会持续,并且一直持续下去。

可叶昭却知道,小室哲哉会在不久的将来,带着他的电子舞曲攻陷乐坛,织田哲郎和栗林诚一郎也因为和长户大幸的理念不合相继离去,紧接着歌姬时代来临,滨崎步和宇多田光杀得天昏地暗,流行乐坛的音乐风格越来越多样化,墨守成规的being就在时代浪『潮』一浪接一浪的冲击下被彻底拍死,从昔日乐坛霸主沦为二流公司,新人推不出水花,老人不是去世隐退就是人气暴跌,能拿出手的仅有b’z老大哥和仓木麻衣而已。

在明知历史进程的情况下还把being放到选择的第一位,其中虽然有点情怀的缘故,但真正的原因还是因为being是一家纯粹的唱片制作公司,对于旗下的歌手,他们只负责唱片的制作与发行,并不会『插』手他们的经纪合约,这样既保证了歌手的自由,又少了经纪公司的二次剥削,可以说是再好不过的去处了。

晚间六点的中华料理店永利客流爆满,真亏得藤原薰子能在这个时间订到位子。

和多为老移民聚集的横滨中华街相比,池袋的中国人多是在近些年东渡而来,他们在这里定居繁衍,开起了一家家的中华料理店、杂货店、甚至还有中文书店,把池袋西北口愣是发展成了一条中华新街。不过叶昭虽然就住在池袋,到现在却从来没有踏足过这里的中华料理店,在他看来,与其吃改良中餐,还不如自己动手呢。

藤原薰子年约三十,身穿青『色』绸缎衬衫,搭配黑白竖条纹长裙,留着齐耳短发,右眼下生着一颗泪痣,说话的时候总是注视着叶昭的眼睛。“之前从《夏『色』》这张单曲里已经见识看到了叶先生的才华,没想到您竟然连相貌也如此英俊。”

“藤原小姐过奖了。”

“不知道叶先生对我们being有没有了解?我们的规模虽然比不上环球、索尼那样的大公司,但是我们有着rb顶级的制作人才,近几年来在乐坛的成绩也是相当出『色』,如果您能加入我们,相信一定能创造出双赢的局面。”

“我当然知道being在oricon榜单上创造的辉煌,不过以我的了解,贵公司的招牌是摇滚吧?怎么会想到和我一个拿民谣当主打的人谈签约?”

“话不能这么说,”藤原薰子道,“音乐是有共通『性』的,不能仅仅靠摇滚、民谣、爵士这样的标签粗暴划分。就拿你那首《夏『色』》来说,如果重新进行编曲,哪怕从民谣变成金属都不成问题。真正决定歌曲好坏的还是旋律,而我们正是看中了你在作曲方面的潜力。”

“可是藤原小姐也看到了,我的单曲主打是民谣,c/w曲则是摇滚,不仅如此,我今后还会尝试更多的曲风,就算真的加入being,也不可能顺应贵公司的『潮』流变成一个摇滚歌手。这样的话岂不是和你们的理念正好相悖了?”

叶昭的话让藤原薰子微微一笑,“这又有什么问题?公司也曾经推出过歌谣组合b.b.queens和女子偶像mi-ke,旗下的歌手比如大黑摩季小姐,也一直在她的专辑里尝试蓝调、民谣等各种风格。再说了,being之所以能成为全rb最擅长制作摇滚的公司,很大一部分原因也是当初在『摸』索市场的时候刚好靠着摇滚打开了局面而已,假如当初为我们赚得声誉的是偶像,说不定现在being的强项就是制作偶像了。”

藤原薰子这话说得够直白,让叶昭忍不住在心里腹诽她的“实诚”。说到being这个公司,虽然创始人长户大幸钟爱摇滚,公司的骨干比如织田哲郎明石昌夫,最擅长制作的风格也是摇滚,但实际上,这个公司建立之后,很长一段时间里走的都是“只要能红模仿也没关系”的路线,虽然主打摇滚制作,但也从不拒绝追随『潮』流。直到在80年代中期成功制作了乐队tube,之后b’z两位大哥的硬摇滚搞得有声有『色』,织田哲郎的创作趋于成熟,又吸纳了明石昌夫等擅长摇滚的编曲人才,才慢慢形成了现在的风格。

当歌姬时代来临,宇多田光掀起ramp;b风『潮』时,being趁势推出了唱ramp;b的仓木麻衣,在中国被称为平成三大歌姬受人喜爱的仓木麻衣,当时却在rb的电视节目里公然被主持人调侃是宇多田光第二。后来being还推出过外表酷似滨崎步的上原azumi,当乐坛吉他创作女歌手风行时,黔驴技穷的being又包装出了一个所谓的吉他唱作女歌手新山诗织,可惜这位虽然号称创作女歌手,结果一首像样的歌也写不出来。

说到底,长户大幸就是个商人罢了。别说叶昭只是唱点和摇滚无关的歌,就算他搞一张全程录制猫叫的专辑,只要能赚钱,他也无所谓。

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