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当天吃完中午饭,刘清山果然把老美的客人带到了李忠胜的吉他工厂。

这批人里就有老鹰乐队的经纪人团队,其中当然也会有专业的音乐人,关于鉴琴方面并不需要另外请人。

他把人带到就离开了,因为国视还有一场会议等着他去发言。

其实所谓的与会邀请只是个借口,真正的目的是为了消除双方之间发生的一点小摩擦。

这是由于前两天那位受到蛊惑的张鲁民,给刘清山和他的项目制造了一些障碍,此人目前已经被上级部门暂停工作了。

这位张副台长的处理决定尽管还没正式下发,但确实已经有工作组针对他有调查计划了。

这么快促成这件事的背后力量,当然不止刘清山找到的人,还有国视管理层共同提出来的意见反馈。

既然人家国视这么给他面子,即便是有重要客人他也得积极配合,因为面子是相互的,既然对方给了台阶下,就得表现出来自己的态度。

还是那间小会议室,还是前几天的那些人,唯一少了的就是那位张副台长了。

在此之前,庞维俭那边已经给刘清山打电话说了这件事,如今不仅是这位副台长,连带着这人背后的文化部门的某位高层也跟着吃了瓜落。

别看庞维俭现在已经借调至其他单位了,但庞家在那里的影响力根深蒂固,想要排挤一个空降来的部门主管还是很容易的。

只是关于那个人的最终被调离,

还得需要很长一段时间的操作,目前能马上解决的只有这个张副台长。

毕竟是同事一场,本来国视也不想做得这么明显,但《闯关东》这部剧在上面的影响力太大,据说内部适应版本,早在几位重要人物的家里传阅很久了,还专门为该剧开了几次专门的会议。

也幸亏国视早在项目设立之初,就跟刘清山签订了播放合同,不然这么受到关注的一部剧交给了地方台,国视的上上下下都得引来工作能力的质疑。

如今还未开播,又出了一档张鲁民这么明显的仗势欺人的事情,如不得到尽快解决,怕是会招惹无辜的被牵连。

况且今天的见面会,上级部门甚至直接给安排了旁听人员和国家级报纸刊物的记者,这里面隐含的警告意味不宣而知。

这也是刘清山肯舍下寒国来的客人不敢耽误的原因,多出来的几位旁听者,说明了很多的问题。

即便他不是官场中人,也不敢忽视这么备受关注的表面下的一些东西,至少他还得跟国视保持密切合作关系呢,若不积极应对,后果难以想象。

来到了会议室,主持这一次见面会的还是副台长于是希,他也只是向刘清山简单介绍了多出来几人的大体身份,但具体职务啥的一个字也没透露。

不过现场的气氛是好的,不仅有如同茶话会一般的随意和笑声不断,还有工作人员可随时进进出出斟茶倒水的方便性

会议一开始还是几天前的那个流程,接下来就多了那位王主任的另外发言。

“刘先生,照理说你这个年纪对那个年代的事情不可能了解,是不是有我们不知道的了解渠道?”

刘清山早在之前就做完了一些表面文章,此时被问到也没有任何的紧张感。

“大部分资料,还是在咱们的国家图书馆借阅的,办理借书证的手续还是于副台长帮我办的,不然连华文第二外借库的借书证也办不下来。”

国家图书馆有其特殊性,最低档次的门槛就是华文第二外借库。

而他要进入的是具有高级职称的人员,才能凭单位证明可以办理的善本库阅览证。

当时于副台长是以国视的名义办下来的,暂借给他使用也没什么违规之处,因为剧本是国视需要的那一类。

而且刘清山前往这家图书馆可不仅仅是为了遮人耳目,是确实要查阅一下相关信息,毕竟“闯关东”年代的历史资料确确实实少得可怜。

果然那位王主任就提到了这一点:“我们的历史剧大多是写帝王将相、才子佳人的,即使年代剧,也大多写名人、商人、老爷、太太、少爷、小姐,很少写底层人民,年轻观众很难了解在那个时代底层人民的生活状况,这不能不说是一种忧虑。”

刘清山多聪明的一个人,他知道像王主任这样的大人物,是绝不可能轻易发言意见的。

既然说出来了,孜然里面

包含着很多东西,他就得千方百计地去迎合这种试探性的问题。

(

“是啊,我是鲁省人,在有了创作年代剧的想法后,就下决心写在日俄战争至‘九一八’这段历史时期最底层的鲁省人闯关东,他们的求生运动,他们的不屈不挠,他们的生死歌哭!作为一个年轻编剧,我不想借一个历史的天空去玩味欣赏宫廷权术,去抒发没落贵族小姐少爷之情之慨,荧屏上这样的东西实在太多了,于我们民族精神健康无益。”

“这么说关于这段历史,你之前并非一无所知?”

“嗯,我们鲁省人哪一个人,都能或多或少地认识或间接认识一两位闯关东的老乡后代,前些年我还小的时候,这种回老家寻根祭祖的事情并不少见,但能真正能了解那个年代的人可以说少之又少!”

那位王主任眼前一亮:“刘先生是说,那些后代人也讲不清楚自己家祖辈经历过的事情?”

刘清山的脸上适时展现出一副痛心疾首的表情:“就是这样,其实我早在有这方面的想法,小的时候见过的类似东北老乡多了,听到的故事也多,一直有想法把那些大时代中的小人物命运编成故事,讲给更多人听。”

身旁那位同样被叫做主任的刘姓女记者,明显也来了兴致:“剧中的朱开山这个人物有原型吗?”

刘清山摇摇头,“原型是没有的。这个人物是我根据儿时记忆不断感受

、感悟、提炼、升华出来的。曾有一位老人来自一个地方叫做一面坡镇,那里就住着很多当年闯关东的老乡。我认识的那人都叫他老隋大爷,他说了很多自己儿时的经历,至今我都记忆犹新!”

“那位老隋大爷都说过些什么?”

“他说的都是些自己的儿时记忆,当然是在解放前。比如过年了,别说鱼肉米面,他家里连片菜帮子也没有。娘叫他去挑担水装缸里,水挑回来了,可是临进门,他摔倒了,水桶歪在地上。他哭着喊娘,水都洒了,还怎么过年啊!他娘拾起水桶,看了看说:桶底不还剩点水吗?娘给它烧热了,喝口热乎水,咱娘俩也得过这个年。”

嘴里讲着故事,刘清山情不自禁地流下了眼泪,那位刘记者更是忍不住默默抽噎了起来。

刘清山紧跟着说道:“现在你们了解我当时的心情了吧?说实话我是一边写一边流着眼泪,后来的剧本每一集都是那样的叫人牵肠挂肚,就是来自我当年的深刻记忆。那一代闯关东的艰辛实在太苦了,了解到的越多我越是心痛!”

那位王主任又说了:“是啊,将家族史与社会史相融合,赋予了《闯关东》厚重的历史感。刘先生,你做得很不错,也让我们这些对那个年代那一批人可以说几乎没人和了解的人,知道了这段历史的真相,朱开山这个人物的原型,就是闯关东的老人给我们这些

后代儿孙的精神光芒。”

“是的,把平民百姓和大历史背景相结合,让传奇搭在历史的肩膀上,增强可视性,这样所表达的主题精神也就能更好地被观众接受。”

“闯关东这段历史是底层人的一场求生运动,没有出现大英雄、大人物、大商人、大富豪,与大清朝廷没有什么联系,与历史上的风云人物没有什么相干,所以,它被忽略了,也就沉寂了,历史绕过它呼啸而过。”

“确实是华国近代史上一个非常独特、影响巨大的历史文化现象,在人类迁徙史上极为罕见。2000多万破产农民为谋求生路从中原逃亡到东北,其中大部分是鲁省人。”

“我个人认为,这部剧是为底层人写的一部传奇剧,平民故事更震撼人心。另外,讲故事的方式吸引人,演员表演感动人,制作精良愉悦人,国家发展需要精神引领!”

“我也认为是自己迄今最好的一部作品,超过了《亮剑》和《潜伏》。”

“我被那段历史深深感动。朱开山为人仗义,秉承了山东人深明大义、做事不张扬、为人内敛、不惹事能忍事、该出手时绝不含糊的特质,能屈能伸,很了不起。这部戏深刻地反映了中华民族那种不屈不挠、勇于奋斗的精神。”

于是希中间插进来一句:“该剧制作精良,场景构图极为讲究,采用了大量的室外自然场景作为剧情载体,这些自然场景

戏浓厚而富有韵味地展示了关东的自然环境和风土人情,给人身临其境、痛快淋漓之感。”

刘清山很认可他的观点:“尤其重要的是,这些秀丽壮美的关东风光,与正发生于这块土地上的颠沛流离、弱肉强食和民不聊生等人间炼狱般的残酷现实形成了强烈的对比。”

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