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千禧大导演小荷才露尖尖角第四百三十六章修改《赵氏孤儿》剧本?家中。

抱着未婚妻美美睡了一觉的吴渊,醒来还没放松多久,就再次接到了陈凯戈的电话。

在凯戈导演表明已经将剧本发到他的邮件后,原本打算给自己放个假,什么工作都不处理,就陪未婚妻的吴渊,向刘一菲投了一个歉意的眼神,便来到了书房。

说是书房,倒不如说是办公室,除了一面书架外,办公桌上还有一堆散落的文件、剧本,以及一台顶配的台式电脑。

坐在软乎的办公椅上,打开电脑后,吴渊熟练的登录了邮箱,在一堆手下几家公司的报表、文件中,找到了陈凯戈发来的剧本文件。

“《赵氏孤儿》——终稿”

果然是这部电影。

在心里叹了口气,吴渊有些好奇的点开了这个邮箱附件,认真的看了起来。

《赵氏孤儿》,这是根据元代剧作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》改编的。

而这个故事本身,就是来源于春秋时期晋国公卿之家赵氏的一次灭门之乱而改编来的。

相比纪君祥的元杂剧而言,陈凯戈的《赵氏孤儿》剧本,改变了故事精神内核,不再是传统意义上英雄人物崇高而悲壮的选择,而是一个小人物掉入大漩涡的故事。

这也算是常见的一种电影演绎方式了。

不过,凯戈导演的剧本,抛弃了原作的起场简单明快、中场一笔带过、尾场快意恩仇的紧凑三段式剧目表现。

按理来说,作为商业片而言,这种三段式剧目的表现方式,是最适合,同时也是最能让观众接受的演绎方式。

几乎大部分商业大片,都是这么一个套路。

以《钢铁侠1》为例,第一幕就是托尼·斯塔克登场装逼,第二幕被绑架陷入困境,挣扎求生,第三幕造出钢铁机甲快意反击,一通火花带闪电,干掉了恐怖份子,完成了钢铁侠的诞生。

这是最常见的商业电影的三段式演绎了,老套但好用。

套用到《赵氏孤儿》上,就应该是第一幕赵家出事,全族只剩下一个襁褓中的婴儿,第二幕程婴历经千难万险,克服总总困难,将这个赵氏孤儿抚养长大,培养成合格的公卿,然后最终幕赵氏如闪电般归来,将曾经主导了赵家惨案的人全都干掉。

嗯,很典型的王子复仇记式的剧情。

还是那句话,虽然故事很老套,但在商业片领域,这样的故事是经过市场检验的,是保险的。

在投资一两亿的情况下,走这种稳妥路线并不算错,至少最终票房表现不会跌破眼镜。

然而,陈凯戈并没有这么做。

或者说,他在这个三段式的结构上,又增添了很多充满他个人理念的剧情。

从剧本中,吴渊就看的出来,陈凯戈试图让人物高度人性化和立体化,以现实的角度解读历史事件。

但他还是犯了自己的老毛病,和《无极》一样,主题和抛出的线索有些太错乱了。

还是老问题,影片前半部分情节是顺畅的,陈凯戈改变了元杂剧前半部分重要的剧情。

但坏就坏在,陈凯戈只改了一半,前半部是以当代人的视角解读这个春秋时期的故事,充满了人性化的诠释。

可到后半部分,他又回归了元杂剧原着的剧情,元杂剧的主题是忠义,陈凯戈改编的前半部影片的主题却是人性或复仇

这就使得程婴这个主角在剧本前半部和后半部的性格、情绪转变割裂都非常大,电影情节和元杂剧剧情生硬拼接,并不贴合,一定程度上已经扰乱主题。

摆脱了《无极》的荒诞,挣脱了《梅兰芳》无形枷锁的凯子哥,仍然没有纵情起舞。

对传统剧情改编上,不但没出彩,反倒显得拙笨,故事发展前紧后松,一泻千里,只能算是半部优秀作品。

只能说,不愧是陈凯戈吗?

吴渊在心里暗自叹气。

陈凯戈这个“半部封神”的毛病,果然是没办法那么容易改的。

《搜索》和《妖猫传》不是偶尔,而是必然啊。

就算是经历了《画皮2》的熏陶,陈凯戈在《赵氏孤儿》的剧本节奏,故事框架上做了不少优化,但他那改不了的文艺性子,还是让他在自己写剧本的时候,避免不了前后矛盾,矫揉造作的问题。

“这剧本和我记忆中大概有2成不一样。”吴渊自言自语道:“但是就算改了这两成,感觉也不会变成一部大卖的电影啊。”

“撑死也就是能收回成本了。”

吴渊犹豫了一下。

他其实有一个选择,那就是给陈凯戈提供一些剧本修改意见。

做了这么多年电影了,就算大多数时候他都是抄来的剧本,但也已经有了很多心得体会。

至少在商业电影的拍摄和设计上,不是自吹,吴渊真觉得自己比陈凯戈强。

在商业电影剧本编着领域,陈凯戈最多能获得三分,吴渊自己动手做剧本的话,却能获得个六七分,这里头的区别可大了去了。

想了想,吴渊单独打开了一个空白文档,试图理顺一下《赵氏孤儿》剧本的后半部分。

按照陈凯戈的性子,肯定是要保留人性的主题并将其放大,融合原情节进行改编的。

“哒哒哒哒哒……”

清脆的键盘敲击声在书房内颇有节奏的响起。

在吴渊的改动下,故事的下半部分继续接着陈凯戈改编的上半部分。

改动之后,程婴就是个平庸而悲情的人物,甚至无法左右自己的命运,他的一切选择都是境遇使然。

但他善良、隐忍、慈爱,同样有感染力。

屠岸贾做事狠绝,但内心也有柔软的一面,当年真相存疑,他没有同时杀掉两个孩子,如今也放过了程婴父子。

故事的结尾,屠岸贾的死是一种必然,此种方式是对他曾经罪恶的救赎,也符合韩厥单纯的复仇心理。

简而言之,和元杂剧的主题忠义不同,吴渊延续着陈凯戈在剧本上半部展现出来的人性之矛盾,延续着上半部展现出来的人物形象并展开情节,以避免交错表现的混乱之感。

只要把故事的上半部与下半部的割裂与混乱之感理清楚,单纯作为一部忍辱负重的王子复仇记来做,那《赵氏孤儿》还是挺有看点的!

花费了一下午的时间,吴渊才将这剧本梳理修改的差不多了,重新又发回给了陈凯戈。

“希望凯戈导演能接受吧.”靠在老板椅上,吴渊长舒了一口气。

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