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黑田家的人慌慌张张的把这只委奴王金印,转存到了东京国立博物馆,在他们看来,这是一个聪明的决定。

他们黑田家虽然没落了,可是现在是烂船也有三斤钉,那么多年的积累下来,就算传下来的现金不多,可是家传的宝贝也不少。

尤其是委奴王金印,但凡是日本玩古董的,就没人不知道的。

天皇家虽然不是很喜欢这东西,可是却有的是其他人喜欢呢,所以那帮合田一家的人也肯定清楚的很。

如果他们找上门来要东西,就算告诉他们这东西在东京,那合田一家的人还敢来东京国立博物馆抢东西不成?

而且寄存到这东京国立博物馆,还有另外一个好处,那就是没人敢私吞。

要知道他们除了要防备合田一家这帮强盗,还要防备其他那些准备趁火打劫的人。

他们家这么多年的积累传承下来,可是有不少古董传承下来的,如果这要是放到其他博物馆,说不定那帮家伙,就会借着这个机会,要他们家割肉。

可是如果存放到这东京国立博物馆,那就不一样了,毕竟这家博物馆,其实说到骨子里,还是天皇家的产业。

而天皇家对那枚金印的态度,可是一贯非常暧昧的,虽然那东西按法理来讲应该是他们家的,可是他们家可不愿意把这东西要回去,成天的恶心自己。

现在人家是日本好端端的天皇,日本早就已经不在是当年的日本了。更何况中国也早就不是当年的天@朝上国了,所以无端端的把这么个两千多年前,天@朝上国的皇帝。分封的带有侮辱性的国王金印要回去干什么?

每天放在哪里,看着找别扭吗?

天皇家就算在没品。也干不出那样的事,所以他们觉得把这枚金印,转存寄放到这东京国立博物馆里才最安全,也是最明智的选择。

这样既不怕合田一家的人找上门来索要,也用不着害怕,天皇家会私吞了这枚金印。

毕竟他们家传承下来的诸多宝贝里,就属这枚金印最珍贵了。

虽然他们家现在是没落了,但是他们也清楚的很。如果哪天他们家想要东山再起的话,只要把这枚金印拿出去卖了,肯定能换回数以亿记的金钱。

尤其是那帮好面子的中国人,肯定对这玩意会趋之若鹜的,现在中国有钱人那么多,相信很多人,会愿意为了这枚金印打开钱包的,到时候随随便便都能换回一两个亿的美金,都不是没可能的。

所以这枚金印的重要性就凸现出来了,放在东京国立博物馆里。他们才最安心。

只是他们是无论如何也想不到,这在他们看来整个日本最安全的地方,今天居然会招来金沐晨这么个偷天大盗。

所以他们家这枚金印。注定是要打水漂了。

而金沐晨则是带着满肚子惊喜的把这枚金印给输入了囊中,心里就别提有多美了。

玛德,这次东京国立博物馆真是没白来,平白无故居然收上来这么一件宝贝,原本这枚金印,他是早就听说过。

不过也知道,这枚金印是收藏在福冈博物馆的,原本他还琢磨着,看来今后得多来几次日本搜刮。才能把这枚金印给收入囊中呢。

毕竟有了这次东京国立博物馆被盗的经历之后,日本国内其他的博物馆肯定会提高警惕。设置更高级的警报系统。

到时候在来日本搜刮的时候,哪怕自己身怀绝技。可也不会像这次这么容易的。

可哪想到,这次居然是得来全不费工夫,没想到这黑田家的人居然这么配合,自己乖乖的就把这枚金印给送入了自己的怀中。

那自己当然是要笑纳这份大礼了。

收好了这枚金印,金沐晨继续向前,很快就来到了书画区。

这东京国立博物馆里可收藏这不少名贵的书画,不过这些被评为国宝一级的书画,大多数都是中国的古画,而这些画大多都收藏在东亚馆里。

但是在这法隆寺宝物馆里,却有着很多和那些中国画不同的画作,而这些画却是日本画家所创作的。

因为是法隆寺宝物馆里展出的,所以这些画当然都来至于日本的天皇家族收藏,而天皇家族收藏的画作,那当然都是日本顶级画家的画作。

就比如金沐晨现在看到的这幅雪舟式的泼墨山水画,就闪烁着强烈的淡青色的光芒。

光是看这画作上所闪现的颜色,就能知道这幅画作,肯定不是出自凡家之手。

虽然金沐晨的时间很紧,但是却依旧是站在这幅画前,仔细的品鉴了一番这所谓日本顶级国宝级画家的作品。

毕竟他之前收藏了不少中国古代顶级画家的画作,尤其是山水画更是收藏了不少,所以他到是想看看,这日本的顶级大画家,到底和中国的画家有什么不同的地方。

果然这幅画还是非常有意思的,仔细一看,和中国的泼墨山水画差不多,但是如果细看的话,就能够品味出两个国家这山水画里不同的意境。

中国的泼墨山水画,讲究的是一个意境,主要想要表述的是一种宁静致远,安然悟道的精神,更多的是文人寄情山水的那种情怀。

这样的情怀,在这日本雪舟式的画作中也一样能看见,只不过却不见了中国山水画里的那种宁静致远,反而更多出来的是一种笔力欲透的机锋。

从这一点就可以看得出,这些日本的山水画画家,好像并不是真的想要远离俗世,寄情山水,而更多的好像是表达一种自己寄情山水的无奈。

难怪日本人会把自己国家这些画家画的山水画,叫做破墨山水画呢,光是看着笔力欲透的架势,就和中国山水画里那种轻描淡写的意境有着很大的不同。

不过这些日本人好像有些用力过猛了呢!

金沐晨心里暗暗的想到,不过最后却依旧是没有手下留情,把这幅日本国宝收入了囊中。

这雪舟式的雾舟图,可是雪舟式为数不多的传世佳品,整个日本,现在能存世的雪舟式的画作,扒拉扒拉手指头,都能数的过来。

虽然这幅画,并不是雪舟式里那大名鼎鼎的雪舟等杨的画作,但只要署上雪舟式的名字,那就不得了啊!

更何况这雪舟式的画作,可是号称大和绘的鼻祖呢!

光是听到这大和绘的名字,可能很多人就明白了,这肯定又是那些日本人为了搞民主自尊,自傲,所以才创造出来的一个名词。

这么想,还真就没错。

要知道日本真正的文明开化,其实应该是从公元七世纪左右,接触隋唐文化开始,尤其是在唐朝的时候,大量的向唐朝派出遣唐使,从唐朝学习了大量的文化知识之后,日本才开始向近现代文明开始转化。

这个过程中,日本人从中国学去了很多东西,不光是政治制度,还有生活习惯,宗教信仰,就连文字,和艺术,也是这段时间日本人主要像中国学习的要点。

从那时候开始,中国的绘画艺术,开始传输到了日本。

而日本人在这之后的几百年时间里,其实都是一直沿袭着从唐朝当时学去的书法和绘画技艺,在传袭着他们的文化,这段时间他们主要的精力,大多都放在了学习和模仿阶段,并没有什么自己的创新。

尤其是在绘画方面,在雪舟式出现之前,他们几乎都是在按照当年从唐朝学习的方法,在绘画。

虽然也创作了不少带有日本风情的作品,但其实也都是换汤不换药,除了把画面里的内容,变成了日本人和日本的景色之外,在绘画的精髓,也就是想要体现出来的精神等方面,并没有什么突破。

所以后来日本的艺术家,管那个时代的作品,都叫做唐风作。

意思就是完全模仿唐朝绘画风格和技巧的作品。

而这样的情形,知道雪舟式的出现,才算有了重大的突破。

这雪舟式,其实并不是一个单独的人名,如果仔细说,这应该算是一个日本绘画的流派。

而且更确切点来说,这应该是当时的一个寺庙的名称,当时这座寺庙就叫做雪舟寺,而之所以这么叫,是因为这座寺庙的历代主持,发号都叫雪舟。

而且这座寺庙的历代主持,还都是绘画的高手,他们最擅长的就是这种唐风作的画作,而他们的画作,和以往的唐风作有有着那么一些不同的意境。

主要也是因为这些主持,大多年轻的时候都是武士或者浪人出身,最后或者因为政治原因,或者是因为躲避仇杀等等原因,这才遁入空门,寄情绘画。

所以他们的作品,大多都带着一些激扬昂藏的味道,这就和以往唐风作里所主要传递的宁静致远的意味不同了,随着这样的作品,越来越符合日本人的审美,这样的画也就开始越来越流行。

而雪舟式的名头也就越来越响亮,最后更是足足影响了日本绘画界两百多年!

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