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波士顿美术馆里,西侧二楼的东方部里关于中国文物的展厅一共有十个,金沐晨光顾的不过是最精华的一个而已。

而这间最精华的展厅旁边的展厅里,还有宋代古画卷轴二百多幅,元代名画二百多张,明代名画八千多张,清代的古画一万二千多件。

这些古画的数量,绝对可以用浩如烟海来形容,而且很多一部分,都有一定的艺术价值,但是说起历史价值,却根本就不能和金沐晨搜刮的那些相提并论。

当然这主要也是和这些画,大多都是那些年代的一些普通画师绘制而成,画师名气不大,画作的价值,当然也就无从谈起了。

虽然也能算是那些年代的精品,金沐晨也很想把那些画全部带走,但是考虑到后面的影响,金沐晨最后还是放弃了,把这些画全部带走的想法。

毕竟他只有一个人,加上和他一起闯进博物馆的杰西,也就是两个人而已,他们离开之后,对方发觉这里被盗,如果发现那些文物被洗劫一空。

肯定会有人琢磨,只靠两个人是如何把这里上万件的古画给洗劫一空的,到时候搞不好会引来美国五十一区的追杀,外星人的待遇,金沐晨可不想享受。

一个不小心被抓之后,搞不好会被带回去切片研究,所以尽管他心里非常想把那些古画全都带走,但还是不得不强制熄了这个念头。

不过虽然不能全部带走,却并不妨碍他去搜罗一些其他的精品带走。

就比如放在后面几个展厅里的精品古董。这些关于中国佛教传承的古董,一样是波士顿美术馆的馆藏骄傲,而且同样也有着非常重要的艺术和历史价值。

就比如在旁边的第56号展馆里面的精品佛教美术名品5件组!

第一件就是皇兴式造像,这玩意的学名其实应该叫做,交脚弥勒菩萨。是在解放前陕#西兴@平县出土的佛教古物。

这尊弥勒菩萨造像雕工之精湛,造像有波纹状发髻,面颊丰腴,大饵垂肩,通肩大衣,末端呈燕尾状的衣褶及花纹。极其肖似现代的燕尾服。

通身大背光,最内层为浮雕莲瓣,中层为两周圆光化佛,最外层装饰一周跳跃不已极富动感的火焰纹。

此尊造像堪称深受异域犍陀罗造像风尚影响,而交融关中地方特色的佛教美术杰作!

是波士顿所藏的碑林皇兴式造像的精品。不光是广受古董爱好者的追捧,很多佛教信徒对这尊造像更是趋之若鹜,愿意为他一掷千金,只可惜这尊造像是波士顿博物馆的非卖品。

但是现在,却拜拜的便宜了金沐晨,价值几百万美元的宝贝,被金沐晨一锤子砸碎了玻璃护罩,然后直接丢进了紫玉空间。。。

第二件是端方祭坛。名叫祭坛可其实却是隋代金铜祭坛三鼎甲,的范氏造像!

出土于河@北赵@州,后来在战乱期间。被日本人掳走,曾藏于日本,1922年被日本人卖给了波士顿美术馆。

范氏造像通高76.5厘米,虽鎏金多有脱落,但整体保存完好,铸于开皇十三年也就是公元593年。

有一佛、二菩萨、二声闻、二缘觉、二力士一铺九尊构成。因这尊造像在清末被端方收藏过,所以那些欧美考古的老学究。特意将这尊一铺数尊、下承佛床的造像称为“端方祭坛”。

佛像本身与繁富华丽的头光、须弥座及背屏构成的对比,佛像袒右肩大衣的简朴与菩萨宝缯、披帛、璎珞繁饰构成的对比。特别是头光跳动不已的火焰与佛像安详平和,微漾笑意的面庞构成的对比,无不村托出阿弥陀佛藉其深湛智慧,所获得的超凡的心灵宁静。

就算金沐晨这个对佛教一知半解的俗人,在观看了这佛陀面部造像之后,也会被那种奇妙的内心平静所感染,端的是一款了不起的佛教法相。

整个铺造像就相当于一座微型的大型寺庙佛堂,这铺充满建筑感的造像挺拔秀逸的造型,尤其是两株菩提树树冠轮廓构成的极具升腾感的弧形,有时候更是能让人联想到欧洲哥特式教堂内部的拱顶。

这尊祭坛,如果拿到市面上的话,肯定能引起佛教信徒的疯狂,就连金沐晨这样的一个外行,都能被这佛像庄严所感染,更何况那些信徒?

所以金沐晨估摸着,这尊祭坛最起码也得值个上千万美元,这时候当然用不着客气,不用花一分钱,只要一锤子下去,砸碎玻璃护罩,这宝贝就属于自己的啦。

第三件宝贝是隋代彩绘石雕菩萨立像,这尊宝贝是哪个该死的日本鬼子早崎梗吉于1909年自陕@西西安@古寺,盗走的高达249厘米的大型隋代石雕观音立像。

现在可是波士顿美术馆的镇馆之宝之一!

这种制作于周隋时期下承莲台石座其上或有发愿文,座上四隅或两角安置石狮的立姿菩萨造像目前存世的也不过就只有10余尊。

不过光是美国,就有好四尊,在美国明尼阿波利斯艺术中心,藏有北周天和五年也就是公元570年,成国乡邑子卅人造像,美国底特律艺术中心所藏开皇元年公元581年,车长儒造像、美国大都会艺术博物馆所藏隋代立姿菩萨像,还有就是波士顿所藏的这尊,一共四尊。

其余的还有在日本的,以及其他欧美博物馆的,而留在国内的却只有四尊,解放后陕@西又出土了数尊,但除1992年出土的三尊可能系周隋皇家施造的加彩贴金菩萨立像之外,其他比如现藏于西@安的此式造像,其艺术魅力比之流失海外者皆略显逊色!

这些流散异域的此式造像中,又以波士顿美术馆这尊立像的艺术成就最高!

因为隋代佛像造型上普遍有那么几个通病,例如头大身小、比例失调;平板直立、姿势僵硬;面无神采、表情呆板等。

而以上缺点波士顿美术馆这尊立像竟能全都没有,这尊立像骨肉匀称、身姿之绰约、气质之雍容,绝对可以算是有隋一代佛教造像的绝世精品!

和前面两件佛教圣物不一样,这尊立像并没有被罩在玻璃罩里,因为这家伙有比姚巨人还高的身高,体重更是比姚巨人还重的多,这样一个庞然大物,没有起重机根本就留搬不走,所以博物馆方面,显然对这尊立像非常有信心。

只可惜今天他们倒霉,撞上了有着紫玉空间的金沐晨,不过随手一挥,这尊造像就消失在了他的紫玉空间里。

第四件佛教圣物,是光宅寺七宝台浮雕!

说起这个,是最让金沐晨心痛的,因为这浮雕,原本是一个系列的,可现在其中大多数精品,都被小日本鬼子给收藏了,当然手段,那是绝对见不得光的。

唐仪风二年公元677年,大明宫南光宅坊葡萄园内出土舍利万枚,笃信佛法的高宗龙颜大悦,因而敕建光宅寺,长安三年公元703年,大周皇帝武则光宅寺内建筑起高达百尺的七宝楼阁以贮藏供养舍利,光宅寺遂成西京名刹。

到了明代,又有人将早已荒废的光宅寺故物,七宝台壁面镶嵌的30余面高浮雕造像龛,移入了城南的宝庆寺也就是今西@安书院门街的西头供养。

清雍正元年公元1723年,有人出资修缮宝庆寺,又将部分浮雕造像龛嵌入砖塔壁面保存,世称宝庆寺造像龛,当年梁思成先生称誉其为“初唐中国雕刻(的)代表作品”。

光绪十九年公元1893年,又是那个该死的早崎梗吉发现了这批精美绝伦的唐代浮雕,然后开始陆续的盗窃,到光绪三十二年也就是1906年,至少25面浮雕像龛被盗卖海外。

这批被倒卖的浮雕像龛就造像题材而言可划分为两种类型:一为一佛二菩萨构成的一铺三尊像,这种龛像多有纪年,精品集中于日本东京国立博物馆;另一种类型即为单尊的十一面观音立姿造像,目前存世约7面,分别藏于日本文化厅、东京国立博物馆、细川家族永青文库、东京根津美术馆以及美国华盛顿弗瑞尔美术馆等。

而波士顿美术馆收藏的这面,是七宝台十一面观音龛像,也是一件难得的精品。

同样这次也是便宜的金沐晨,也就费了一锤子的力气,就被他卷入囊中。

第五件是宋代夹纻罗汉头像,这是为适应佛教节日期间盛大的行像仪式的需要,才有了夹纻造像的创作,这种以轻便易携取胜的脱胎佛像据传始创于东晋艺术家戴逵。

不过因为经刀兵水火诸般劫难,晋隋间夹纻佛像早已荡然无存,现在根本不存于世。

波士顿美术馆所藏的这个是属于宋代的夹纻罗汉头像,也是数一数二的精品,本尊罗汉头像皱纹深刻、眼窝凹陷、鼻翼翕动、颧骨突出、嘴巴张开,就是以当时的中老年僧人为模特创造。

气韵生动传神,蕴藉了造像艺匠的胸壑,此尊罗汉欲言又止的情态刚好契合“欲辩忘言”的祥宗哲学旨趣,端的是罗汉头像中数一数二的精品。(未完待续)

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